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文章导读:结构和笔画是书法的两个关键方面,理解到位了字写得就会有神,可以重复,虽几次写不尽相同,但神韵如灵魂一样,让字有灵气,个个字都活起来。看欧阳询写的高,没一个相同的,但每一个都好! 那么,魂在哪里?神……各位看官请向下阅读:

结构和笔画是书法的两个关键方面,理解到位了字写得就会有神,可以重复,虽几次写不尽相同,但神韵如灵魂一样,让字有灵气,个个字都活起来。看欧阳询写的高,没一个相同的,但每一个都好!

那么,魂在哪里?神韵怎么来?且看放大分析。

整体偏长。

宝盖的宽度是中间口的两倍,横略上扬,口的横更上扬点,竖点不在横的中央,而是偏左点。

中间的口离宝盖远点,距离与口高相等。

下边口略扁,两竖在上口边缘,拖住上边的口,距离上口与上口内径高相等。

两口高度相等,在竖点的正下方偏右。最后一横由细至粗,把整个字的重心压一压。

宝盖的钩45度,指向上口的折。宝盖的左点似竖,起笔在竖点的水平线中央,高度与竖点相同,是钩的两倍。

水是日高度的两倍。

水的左右等宽,捺稍长,高度比折撇高,让字荡漾起来。

泉本身是简单结构字,有写的灵动,需注意:

(1)竖有弧度。撇在其上,两头尖和弧度是基本的加柔、造险技法

(2)撇与竖虚接。

(3)白上宽下窄,敦实、稳定。

(4)折另起笔,增加配重,与左边平衡。

(5)白的中间一横要细,两边不接,显得空灵。

(6)白的底下一横要左边出头,否则左边空洞了。也可写成两边竖长,横在中央,但这样不如前者好看。

(7)水是动感所在之处,关键在于两撇弧度像浣纱般流畅、飘逸。

笔画少的字往往更难写,因为可讲究的地方少,每个讲究的地方都格外重要,差之毫厘,失之千里。

欧的笔画比较朴素,横就是横,竖就是竖,撇就是撇,捺就是捺,曲里拐弯、忽大忽小、棱角针刺全都没有(田变化较多),就是字本身的变化,如“折”,也是两笔朴素而成。笔画本身没多少花样,多靠结构和粗细细微的变化来早就美(欧的笔画总体上比较匀,粗细对比不鲜明)。

汉字源自甲骨文,书法始祖为凿刻字。利器在石头上留下的笔画是朴素、笔直的,才有了力度和刚劲。欧继承了凿刻字的这一优点,发挥到极致。

由于笔画朴素,写的时候往往在切笔后调整笔锋,立即疾书成笔画,例如“九”的“撇”、“横折”,都快速而成,在字里注入了劲。

每个字首先是要稳,要有支撑,撇和右边的横钩是九的支撑,撇不要太斜,稍竖,也不要太立,要粗壮,这样支撑效果好。

横钩高于撇,是欧造险的基本法则。

横钩的分量太强了,左边必须使劲配重,才能实现平衡,因此,横要大上扬,造就左边压塌之势,增强配重感。撇不可出头太多,横下的部分要占比多,否则会减弱配重感。

折是左右部件的连接,粗大方结实。折要高一点,这点很重要,位置与撇齐平,目的还是增强左边的配重感。

折与撇斜度一致,比较流畅。

横钩渐粗,增强右边配重感。

弯要有弧度,圆滑能吃的上劲。

九成宫里只有一个永,却成为最令人瞩目的字,它包含了多数笔画和结构的要点,欧的险绝用永字八法不足以形容。

竖是整个字的脊梁,直,稍粗有劲,形成支柱。竖有小腰,左边直,右边有点弧度,有灵动感。竖要略向右斜点,忌向左或竖直,那样很呆板。

整个字的重心在竖与捺的交接处,以此为中心(此字中心也是重心,二者重合),上下一般高,左右一般宽(除捺的出锋外),尺寸上保持对称,亦为平衡。横折撇和撇捺在竖的两边,保持重量平衡。

横折撇比撇捺个头小,就要离竖远点,才能利用长一点的力臂来与捺实现跷跷板式的平衡,否则,整个字会被撇捺压的往下坠,整个字的身子就倒了,看着不舒服。横撇是三角形的,撇的锋与横的起笔齐,这是欧的基本讲究,因此,横不能过短,否则横折撇整体会显小,不能与撇捺配重。

造险是欧阳询的绝活,每个字都要造险。

(1)横折竖的横斜向右上,像挂在柱子上,要往下掉样的。最要命的是横折成就了一个险要的顶点,将点顶起,有飞来石的险绝。所以,点一定要在顶点上,偏一点字就写的失败了。诀窍是竖的左边缘与点的重心齐。是重心,不是中心。尖在左边缘上,只有顶着点的重心,才能玩杂技似得保持平衡。

(2)钩有尖,在竖中心线上,形成顶点,将整个杂技一样顶起并保持平衡

(3)右边的捺比左边的撇要长,与右边撇捺配重,实现平衡。如果捺的底部比撇低,那就被捺压塌了,整个字失败了。天才欧阳询将捺的底部安排的比撇高,左右两边呈微微向右上↗扬起之势,既动感,又能将右边掰起,捺长力臂向下趁着,有很强的配重感,不仅笔画之间弓张有力,而且整体上有不平衡的动感,也有稳定的平衡感。这就是险,险的有外在,有内涵。

(4)撇比横稍高,比其延长线稍低,像是只把手,要将横低下的头掰直似的,妙不可言

笔画之间的呼应是书法的常识,缺少呼应的字就像没有头脑的人行事,鲁莽,粗俗,棱角多,处处碰钉子,没有圆润、浑厚之美。

(1)撇比竖略高,起笔比横的延长线略低,且与横的起笔距竖一般远。

(2)横折的横的延长线与右边的撇起笔呼应。

(3)两撇像扬沙一样流畅。

(4)捺的延长线与横的起笔呼应。

(5)钩的方向与横折撇的起笔呼应。

(6)横折撇的撇的延长线与横折竖的折呼应

先看整体结构,想想基本框架。书法与绘画相通,都有构图。构图决定了整体风格,比细节更重要。

高字上窄下宽,像三层宝塔,比较稳当。稳是欧阳询的首要功力,善于通过结构设计、笔画粗细安排来达到。塔的中上部要窄,稍高,挺拔耸立。笔画不宜过重,否则会导致中上部重量过大,给人摇摇欲坠的感觉。

点是上部,像塔上的明珠,比较显赫。下部是塔基,要宽,高度与中部一样,显得基础宏大。两竖粗,塔基结实。

造险是欧阳询的绝活,字字都要造险。高字除了右侧微微抬起这一欧楷基本造险术之外,还在如下方面匠心独具:

1、中部两竖由粗到细,把中上部立起来,起险。

2、点偏右,指向右边竖的起笔,有奇异之妙。

3、下部的横比较细,右侧略长,是很险要的梁。

4、钩指向竖的起笔,略高,右侧略起,这是欧的基本之法。

5、口不在中间,在中部两竖的下面还偏左,平衡下部重心所用。口的第一竖微斜,灵动也。

6、横之间等距,有层叠之美。

7、两横小,上面的横仅点一下,一由细到粗,一由粗到细,右左虚接,灵动无比。

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总监丨冯错

编辑丨方方

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